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■ 国際３Ｄ協会ルミエール・ジャパン・アワード2013（2013年11月30日）■
先週11月20日に秋葉原のＵＤＸシアターで2013年度のルミエール・ジャパン・アワードが発表された。
審査員のほとんどが「日本では３Ｄはオワコン」を自覚しながらの今年ではあるが、オワコンだからこそ逆に「本当に３Ｄが好きな人、世界のレベルに近づけたい人」が残り「一攫千金を狙った３Ｄ教不信心者が居なくなった現状」は、 昔からの３Ｄファンやマニアには喜ばしいことではある。とはいえ、やはり３Ｄコンテンツや３Ｄ機器の開発に大資本を投入できる環境が崩壊してしまった状況は寂しいのだが、 発表会当日の会場の雰囲気は結構『こんな今だからこそ俺たちが日本の３Ｄを牽引していく』といった熱い空気があったし、『キャプテンハーロック』は興行成績的に苦境の中でのグランプリ受賞で監督が感極まって涙声になっていたりで、 下世話な居酒屋的３Ｄマニアな私などはそのマジな映画祭的雰囲気に戸惑ってしまったくらいであった。
アンチ３Ｄな日本では、ハーロックでの「本来は視差の無い無限遠で広大な宇宙空間をどうやって立体化して見せるか」の技術やアイデアのそれなりの水準の高さについても全く評価されていないが、 私的には「わ、広いし深いな」と感心したし、これから12月に公開されるハリウッド大作『ゼロ・グラビティー』と見比べたい気持ちになったが、残念ながらハーロックは既に地方の映画館、 それも数館でしか上映していないし、３Ｄ版のブルレイが発売されるかどうかも分からない現状が悲しい。
さて、私が当３Ｄエロスで2006年頃から書いてきているように、世界でのＣＧや３Ｄ技術の急速な進化に追いつけない日本の映像界は、 このままでは５年か10年に1本あるか無いかの原作とシナリオの質が極めて良い作品か、宮崎アニメに代表される２Ｄセル画チックなものをさらに日本的に進化させたものしか生き残れないと今も思っている。 高畑監督の「かぐや姫」のような手間のかかる水彩画チックなアニメが高く評価されるのは良い、が、それは現在と将来の世界の映像界ではあくまでもニッチなニッチなものでしかないように思う。
わざわざ映画館に脚を運ばずにも40インチか50インチのテレビで見れば充分なものって、「映画」を前提に創る側からすればやはり淋しいことのように思えてしまうが、どうなんだろうか？
ルミエール（兄弟）は、スクリーンに投影する「映画」を発明し、1895年の頃から３Ｄによる「リアルなのに非日常的な夢の映像空間」を目指していたことから国際３Ｄ協会はその賞にルミエールの名前を冠しているわけだが、 そんな革新性を失った（あるいは最初から持っていない）日本の映像界の将来は厳しいのではないかと思ってしまう。
唯一の救いは、ここ数年のハリウッド大作のスタッフロールに、人数は少ないながらもＶＦＸや３Ｄ部門に日本人スタッフの名前が挙がってくることだが、 それとて人数を急激に増やしている中国人名のスタッフ数に比べると少なく心配になってしまうし、彼らは日本の映像界を見限って今後もハリウッドに活躍の場を広げて、 日本にはもう帰ってこないんだろうなと思ってしまうとやはり悲しいし、音楽も映像もペラペラでもその時だけチャチャっと楽しめれば充分じゃん．．．的な今の日本の空気は私は好きではない。
■ 東京オリンピックが開催される2020年の映像技術はどうなっているか？（2013年9月8日）■
2020年の夏季オリンピック＆パラリンピックが直前のマスコミ予想に反して大差で東京に決定した。ダダ漏れのフクイチをどうするかという解決しなければならない大きな課題は残っているが、
首相が世界に向けてお約束したのだから、今まで以上に海外の目に晒されることで「アンダー・コントロールド」を真実のものとするべく対策が改善されていくことを期待したい。
さて、映像の世界においては、2020年夏季オリンピックが東京に決まった直後から、７年後の映像・放送・インターネット技術の進化を見越した様々なアイデアがネット上に上がってきている。
ま、地上デジタル移行で巨額の設備更新を余儀なくされたばかりの放送業界においては、７年間の時間では４Ｋ２Ｋにすら対応は厳しいと思われるが、 地上デジタル放送の足枷を外せば（例えばインターネットなど）、可能性は大きく広がる。
ちなみに昨年のロンドン・オリンピックでは英国スカイ３ＤとＢＢＣが全世界リアルタイム３Ｄ放送を配信した（先進国でリアルタイム３Ｄ放送が行なわれなかったのは日本だけだった）が、 映像処理技術の進化を考えれば、これからの７年間はフィリプス＋ドルビー３Ｄ連合軍が既に実現している「メガネ不要で多人数で見られる大型裸眼３Ｄテレビ」にとっては十分すぎる普及期間であり、 現在の放送システムをほぼそのまま使用できるため、2020年の街頭テレビやスポーツバーのテレビは全て裸眼３Ｄテレビになっているかもしれない。 あるいは競技スタジアムの中で直接見ているような没入感重視派には「間近で360度自由視点」から競技を見られる映像システムが実用レベルで普及しだしているかもしれない。 『女子体操をリアルタイムに自由な視点、例えば下から見上げた床目線から見られる』ことを可能とするコンピュータの演算処理能力向上も７年間あれば可能だとツイッターに書いている人も居る。
そんなことを書くと、お堅い方々は『神聖なるオリンピックを汚す行為だ』と非難するだろうが、360度自由視点もエロい下からの床目線も、 その技術はやがて医学をはじめとする科学分野や教育の世界に波及して社会生活の飛躍的な改善・向上に繋がっていくきっかけになれば良いのである。
さて、2013年現在、既にＣＧならばＭＭＤや３ＤＶＲ・ＡＲの技術で360度自由視点な下から目線も裸眼３Ｄで見られるシステムはあるし（東芝ダイナブックＴ852等）、
ヘッドマウントディスプレイなら非常に安価な費用（３万円〜５万円程度）で実現できているし、
さらに高精細３Ｄスキャナーやマルチ・カメラによる「実際の女性」の完全３Ｄスキャンによる360度自由視点映像も公開されている（「3D-Scan-Girl01」http://vimeo.com/71466225）や「IR Full-Body Scans in UDK, viewed in VR.」。
これは現在世界中の３Ｄマニアやゲームマニアに注目されている広視野角のヘッドマウントディスプレイ「Oculus Rift」向けに変換されたものであるが、
既にこのような「人体３Ｄスキャンデータ」にＭＭＤのボーンを組み込んで、パフュームが公開しているようなダンス・モーションデータで躍らせることも可能となりつつある。
つまり、ＡＫＢ４８なりモモクロなりお気に入りのＡＶ女優の人体３Ｄスキャンデータから再現したバーチャル３Ｄ人間を自由に動かして、自由な視点から（もちろん下からも）見ることが今現在もできるのである。
ちなみに左上の画像は、「Oculus Rift」でバーチャル・セックスをしている状況を第三者目線で再構築した（本人にはこんなように見えている的な）デモ映像「Oculus Rift TV SPOT」（http://vimeo.com/7402506）であるが、 これをバカらしいと思ってしまう頭の硬い人にはその可能性を広げることはできない。
ここ5年間ほどの映像技術の進化を考えると、2020年までの７年間で我々の想像を遥かに超えた領域までさらに進化してしまう可能性もあるわけで非常に楽しみではある。 が、残念なのは、２Ｄに偏った日本の「クール・ジャパン政策」の結果、既に欧米や中国の映像制作者の技術や表現力に遥かに遅れを取ってしまっている現状では、 ハードや新技術を活かしきれないのではないかと思えてしまう。
これからの７年間で、ハードも、それを活かす映像クリエーターも日本で育って欲しいと願っている。
■ 高画質な裸眼３Ｄテレビ時代がもたらすもの（2013年5月12日）■
４月の情報になるが、当コラムでお伝えしている「裸眼３Ｄテレビを中心とする新しい３Ｄ技術とフォーマット」の具体化に向けて、オランダのフィリプス、アメリカのドルビー、
そしてアバターのジェームズ・キャメロン監督が正式にタッグを組み、「ドルビー３Ｄフォーマット」の売り込みに向けて本格的な活動を始めた。
その中核技術を開発したのは、既報のとおり、フィリップスからスピンオフした若き４人の技術者が創設した「ディメンコ社」である。
ドルビー３Ｄ方式に限らず、裸眼３Ｄが普及すれば、人類の生活は大きく変わる可能性がある。なぜなら、日本での多くのアンチ３Ｄ派の人々が思う以上に、映像の本来のあるべき姿は３Ｄなのである。 現在の２Ｄ映像は、パース情報が欠落しているという点で不完全であるし、それは産業でも教育でもエンタメでも社会生活でも、本来映像から視聴者が得られる情報を大きく減少させてしまっているのである。
ま、生まれたときから「映像とは２Ｄなもの」が当たり前として育ってきた人々にはなかなか実感できないことではあるが、３Ｄ視を続けてきた人々にはパースの無い映像はリアリティーが欠如した、 まさに絵に描いた餅なのである。それは単に立体感だけではなく、物体の質感や空気感の再現性にまで及ぶ。
もちろん私は２Ｄも嫌いではないし、２Ｄならではの表現や意義も重要だと思っている。しかしそれは、将来は「アートの世界」での存在意義に変わっていくと思う。墨絵や浮世絵や抽象絵画が、 作者が表現したい対象とそれへの思い入れを見る側に強く伝えるためにデフォルメと簡素化、あるいは逆に実態以上に精緻にディテールを作ることによる「創作」であるようにである。
私の好きな植物図鑑の絵なども、非常に精緻に描かれているようで実際にはデフォルメと簡略化が行われている。パース情報の無い２Ｄ写真ではゴチャゴチャになってしまって、 本来伝えるべきその植物の特徴が伝わらないためであり、描いた人の「意思」が入ったものであるから、優れた植物図は単なる学術資料としてだけでなく美術的価値もあるのである。
対して３Ｄは、基本的に見たまま、あるがままの空間を再現する。もちろん映画などのエンタメではＣＧ技術、あるいは背景ボカシなどの２Ｄの手法も使った創作であるが、スポーツ、音楽、 日常生活などの３Ｄ映像は、その瞬間瞬間のあるがままの空間の再現である。それは単にパースを加えた情報量の多さというだけではなく、２Ｄでは伝えきれない「何か」を伝えることができる。 その「何か」を上手く表現できないが、簡単に言ってしまえば「より高いレベルのリアリティー」である。おそらく360度回り込んでも立体に見えるホログラフが当たり前の時代になれば、その感覚はさらに強くなると思う。
江戸末期から明治初期に撮られた数々の３Ｄ写真を見ていると、それが百数十年前に撮られたものであるにも関らず、その時代の空間に引き込まれるような、あるいは過去の時空が現在の時空に繋がったような、 そこに写っている人々の息遣いや体温が伝わってくるような感じが私にはするのである。まさに時空を飛び越えてリアリティーを感じることができるのである。 もちろんそれは全ての人が感じ取れるものではないし、逆に２Ｄ写真からでも直感的にそれを感じ取れる人もいるだろうがその才能を持った人々は極一部に過ぎないだろう。
重要なことは、そんな一部の人たちだけでなく、多くの人々が３Ｄに慣れることで２Ｄよりも格段に高いレベルのリアリティーを感じ共有できるようになることで、 戦争やテロや犯罪や事故で人が殺され地震や津波や原発が爆発しても２ＤのテレビやYouTubeや紙媒体では全てが他人事のように思えてしまうフィルターのような２Ｄの壁を破って現実の姿に向き合い、 相互理解や現状認識や知識が高まると私は思っている。ただし、現実にはそこに無い空間や人やモノと現実との区別が付かなくなる危険性もあるから、教育の場での３Ｄの見方や啓蒙が必要であり、 今後その重要性が高まると私は思う。
■ ゲーマーに話題の「Oculus RIFT」の発想力が日本には必要（2013年5月12日）■
パナソニックとシャープのテレビ部門の大失敗から、日本のメジャーメーカー各社では『３Ｄは無かったことに』的な雰囲気が強く、今や３Ｄは禁句にもなっている模様であるが、海外、
特に1980年代からＰＣゲームを３Ｄで楽しむユーザーとそのためのマーケットが成立しているアメリカでは、若い開発者たちがフレッシュな発想で３Ｄに参入し、良い方向に向かっている。
ちなみに日本では公開されていない映画作品にも３Ｄは定着し、その３Ｄ品質も加速度的に良くなってきている。
そんな中で昨年プロトタイプが発表され、日本でも今月から入手が可能となったゲーマー向けのヘッドマウント・ディスプレイ（ＨＭＤ）『Oculus RIFT』が凄いらしい。
３Ｄ対応のＨＭＤと言えば、本コラムで既報のとおり、日本でもソニーのＨＭＤが話題となり、３Ｄ製品としては珍しくある程度の台数を売り上げて現在のHMZ-T2に繋がっているし、 それをカスタマイズして医療分野に導入しているケースもあるが、その前身とも言うべき1996年に発売された『グラストロン』時代から、専用液晶（HMZ-T1/T2は有機ＥＬ）を使った高画質志向のものであるが、 ３Ｄ視に重要な「視野角」を広くするのは難しい課題として残っているし、ゲームやバーチャルリアリティーに必須のヘッドトラッキング（頭の動きに応じて視野が変化する）機能も無い。 他のメーカーの一部のプロトタイプやビジネスショー向けの特殊なものでは、人間の頭全体を覆うような大きさ（昔の美容院のパーマをかける機械のような）で広い視野を確保するタイプも存在するが、 家庭での使用を考えたものではない。また、ゲームでの使用を想定した小型のものではヘッドトラッキング機能内蔵のものも多いが、良くない画質と狭い視野角の割には結構なお値段になってしまっている。
そんなＨＭＤ分野に、「非常に安くて高画質になったタブレット用のモニターを使えば広い視野を確保したＨＭＤを安く完成できるのではないか」という発想の元に生み出されたのが『Oculus RIFT』である。
タブレットやスマートフォンを３Ｄの表示モニターに使う発想自体はタブレットやスマートフォン発売直後から世界中の３Ｄマニアの間ではあったし、実際に製品化された「アイフォン用３Ｄビューアー」もいくつかある。
『Oculus RIFT』はそんなタブレット用の３Ｄビューアーを直接顔に付けられるようにしたものと言ってよいくらいに割り切ったものであるが、眼球の数センチ前のモニター面をハッキリ見せるためと、
広い視野角を確保するために計算上歪ませて画像処理された映像を正しく見せるための光学系がよく考えられている。もちろん、ゲームに必須のヘッドトラッキング機能も最初から装備している。
そして特筆すべきは、タブレット用の大きなモニターを最大に活かした「対角110度、左右90度」という広大な視野角である。ソニーHMZ-T2は左右45度であるから実にその２倍。 体感上はもっと広く感じるらしい。そしてそれが、ゲームやアプリなどの開発者向けキットとは言え「37,800円」という低価格で入手できるのである。 製品版発売の予定価格も５万円台と安価に設定されているが、このまま円安が続くともう少し高くなってしまうかもしれないし、現在のアメリカでの高い人気から製品版の製造台数が当初の予想よりも多くなれば 逆に安価になるかもしれない。
これに小型で安価なステレオカメラがオプション設定され、グローブ型の入力デバイスなりジェスチャーコントロールで動かせる「仮想の手」のアプリが進化すれば、非常に没入感の強い ＡＲを活かしたバーチャル・リアリティーの世界を楽しめるようになるだろう。既にアプリ開発者の何名かは、この「Oculus RIFT」で見る仮想現実の世界の中の３ＤＣＧで描かれた初音ミクなどを下から覗きながら そのスカートを仮想の手でめくることも可能としているのだから．．．仮想立体空間の中でリアルなＣＧ女性のおぱーいを仮想の手で触って感じさせたり、おぱんちゅを脱がせることが出来るようになるのも時間の問題であろう。 あるいは世界中に増殖しつつある腐女子たちが仮想の美青年や美少年たちを操作してカラマセたりして遊ぶゲームや、肉食系女子たちが立体映像のお好みのペニスを仮想の手や口で手シゴキしたりフェラしたりして、 いかに早く何本も大量に精子を射精させるかを競う対戦型オンラインゲームが登場するかもしれない。 コンテンツにおけるクールジャパンとはテレビ向けのアニメよりも実際には世界最高水準のＡＶやHENTAIコミックやアニメなどの方が幅広い年齢層で認知度は高いし、 それに触発されて学術や教育や医療や産業分野に応用する人が出てくれば良いのである。最初から頭の硬い人たちに任せていたら進歩と普及は望めないと思う。
■ 『ジュラシック・パーク３Ｄ』急速かつ高度に進化し続ける２Ｄ３Ｄ変換技術（2013年4月17日）■
アメリカでは通常の映画館での３Ｄ上映の他に４月５日から１週間の期間限定でIMAXシアターの大画面でも上映された『ジュラシック・パーク３Ｄ』を実際に観た３Ｄ仲間たちの評判が非常に良い。
マイケル・クライトン原作＋スピルバーグ監督制作で大ヒットした『ジュラシック・パーク』オリジナル版が公開されたのは20年も昔の1993年のこと。 当時最高の画質と最高のVFX技術による特殊効果を使っているものの、あくまでも２Ｄ作品であり、ヒッチコック監督が今から60年前の1953年に３Ｄで制作し翌1954年公開された『ダイヤルＭを廻せ』とはわけが違う。 今回の『ジュラシック・パーク３Ｄ』は『タイタニック３Ｄ』や『トップガン３Ｄ』と同じく２Ｄ３Ｄ変換されたものである。
さて２Ｄ３Ｄ変換と言えば、公開前に大きく期待されていたジョージ・ルーカスの『スターウォーズ』シリーズの変換第１作の仕上がりが酷すぎて大コケし、 ２Ｄ３Ｄ変換に対する大きな失望感を植え付けてしまったことは記憶に新しい。
さらには『ピラニア３Ｄ』シリーズやいくつかのアクション映画も酷すぎる２Ｄ３Ｄ変換版が続いたため、 私自身も『昔のあの作品を現在の３Ｄテレビでリアルな３Ｄで観られたらいいのにな〜』という夢を捨てかけていた。 が、非常に丁寧な変換が行われている『タイタニック３Ｄ』や、オリジナルの画質自体が良くないため変換後の３Ｄ画質も決して良くはないが空中戦シーンが非常に臨場感があった『トップガン３Ｄ』を観て、 ２Ｄ３Ｄ変換作品も忘れずにチェックしようと思っていたところに『ジュラシック・パーク３Ｄ』の登場である。
来週４月23日から発売されるブルレイ版を先行視聴させてもらったが、その３Ｄとしての仕上がりの良さに感激すると共に、今後の２Ｄ３Ｄ変換の可能性について改めて大きな期待を持った。
何が凄いかと言うと「下手な２眼ステレオカメラで撮影された３Ｄ映画よりもよっぽどまともに３Ｄに見える」こと。横に移動する被写体をカメラがパンして追うようなシーンでも破綻しないし、 この手のパニック映画には必須の飛び出し感も十分計算されて飛び出してくるし、人物のアップでは鼻はちゃんと高いし量感もあり、全編を通じてコンバージェンスポイントやパース感が乱れておらず、 映画の内容自体に引き込まれて一気に見ることができた。
さて、現在の３Ｄ映画制作では、最初から２Ｄ３Ｄ変換を前提としたものと、レンズ口径が大きい業務用シネカメラを２台使ったもの、その両方を組み合わせたものがあるが、 ２台の業務用カメラを単純に横に並べたステレオカメラシステムではステレオベース（２台のカメラの各センサーの中心位置の間隔）が広すぎるため、 役者の上半身や顔のアップシーンなどは少し離れたカメラ位置からズームで寄り背景をぼかすか、あるいは、 45度傾けたハーフミラー越しに２台のカメラを90度の位置で組み合わせたステレオリグで視差を狭くして撮影することになるが、ズームで寄った場合はどうしてもパースが圧縮されて人物の量感が弱くなり、 ペッタンコなものになってしまうことが多い（その典型的な悪い例は日本の『貞子３Ｄ』など）。 また、ハーフミラーによる撮影では、ミラーを透過した側のカメラと反射した側のカメラでは明るさだけでなくセンサーに届く光の波長や性質が異なってしまうため、 特に１本１本の髪の毛や頬の微妙な曲面に反射した光や背景の中の反射光などが左右違ってしまうことから違和感のある３Ｄになってしまっているものが多い（編集段階でかなり補正されていても完全には補正しきれない）。 それに比べて今回の『ジュラシック・パーク３Ｄ』は、元々１枚の絵しかないので左右の色や反射光が違うことも無いし、寄りも引きも計算ずくでパースを設計し変換が行われている。 それも『タイタニック３Ｄ』以降のノウハウの蓄積を生かしたより高度な変換が行われていると思う。
もちろん、映画冒頭の「薄暗い中で木々の多くの葉がザワザワと蠢く」シーンといったような遠近の定位が決めにくく２Ｄ３Ｄ変換が不得意とする部分や、 背景にライトなどの光源がある逆光シーンなどは無理さが見られるが、少なくとも『ジュラシック・パーク３Ｄ』の２Ｄ３Ｄ変換は鑑賞に堪えるという以上の十分な３Ｄ画質であり、 さらに今後の２Ｄ３Ｄ変換技術の進化の可能性を見せてくれたものだと思う。
なお、『ホビット』などに登場するＣＧで描かれたキャラクターとは違い、20年前の『ジュラシック・パーク』の恐竜たちは、 遠景のブラキオサウルス、草原を高速で走り抜けるガリミムスの大群などを除き、人とカラむトリケラトプスやラプターやＴレックスなどの恐竜は等身大のアニマトロニクス（人が中に入り直接あるいは遠隔操作で機械的に動かす精巧なレプリカ）で作られているので、 量感や質感といった存在感は現在のＣＧによるものよりもかなり強いことも『ジュラシック・パーク３Ｄ』の変換後の完成度が高くなった要因のひとつだと思う。
さて、何でもかんでも過去のヒット作を２Ｄ３Ｄ変換すればよいというものではない。と言うよりも、わざわざ３Ｄにする必要なんて全く無い、２Ｄのままの方が良い作品の方が圧倒的に多いと思うし、 内容的には３Ｄ化されたら良いのにと思えても、オリジナル２Ｄの画質自体が悪いものや３Ｄを想定していないもの、フレーミングやカメラ・ワークが悪いものは３Ｄ化に向かないと思う。
20年前はそんなに感じなかったが、スピルバーグとそのカメラ・クルーの映像空間の捕らえ方やフレーミングって凄く上手だったんだということを今回の『ジュラシック・パーク３Ｄ』を観て強く思った。 逆に言えば、２Ｄ３Ｄ変換によって、監督やカメラ・クルーの真の力量が顕わになってくるように思えたし、その点から、『スター・ウォーズ３Ｄ』で大コケしたルーカスは、 ２Ｄ３Ｄ変換以前の２Ｄ自体のカメラ・ワークがたいしたものでなかったように思えた。
おそらく今後５年でさらに２Ｄ３Ｄ変換技術は高度に進化し、変換に要するコストと時間は半分以下になっていくと思われ、３Ｄコンテンツの質・量共に急速に高まると思われる。そして３Ｄコンテンツの質・量がマーケット的に力を持った時、 アップルが重い腰を上げて３Ｄに参入し、名実共にようやく３Ｄ普及期に時代が変わることが期待される。
【補足情報】2013.04.18
ちなみにこの『ジュラシック・パーク３Ｄ』の２Ｄ３Ｄ変換を担当したのは『タイタニック３Ｄ』同様に『StereoD』社である。 ３Ｄ映画として大きな興行成績を上げている代表的な作品のほとんどに関わっている同社は創立からわずか数年で２Ｄ３Ｄ変換技術のリーディング・カンパニーとなったが、 知る人ぞ知る日本の３Ｄコンソーシアムの事務局長を務めていた泉邦昭氏（弁理士）が「アバター」で悪役を演じた俳優のジョバンニ・リビシとロスに共同設立した会社であり、 現在泉氏は同社のCTO(Chief Technology Officer)であり、また、３Ｄコンソーシアムの副議長でもある。 事務局長時代の泉氏はプロ・アマチュアを問わず、一流企業の著名な研究者も若い学生も問わず、本当に３Ｄを愛している者たちと気さくに語り合っていたのが印象的。 ちなみに当サイトが開設間もなく日本人にはほとんど知られていない頃、某イベントで３Ｄ映像のデモを見るための行列で偶然彼と一緒に並んだ時に、彼から「３Ｄエロスの方ですよね」と声を掛けられ名刺交換をしたことが懐かしい。 ハリウッド映画業界はもとより、世界各国の企業や大学や研究機関のレポートも３Ｄエロスのようなアダルト３Ｄサイトに関しても分け隔てなく情報収集の対象として、より良い３Ｄとその普及への可能性を探っていたわけである。 正直あの時はまだ、ここまで２Ｄ３Ｄ変換がリアルなものに進化するとは私は思っていなかった。今となっては嬉しい誤算である。
■ ２Ｄ/３Ｄフルハイビジョン互換テレビ放送規格をめぐるドルビー・フィリプス連合vs韓国vsＮＨＫ（2013年3月1日）■
ＮＨＫ自体は積極的に宣伝していないが、現行のデジタル・ハイビジョン放送の枠内で２Ｄ／３Ｄフルハイビジョン互換放送を実現する「アドバンスド・ステレオ・３Ｄ(Advanced Stereo 3D）」
方式案を公開している。それをＮＨＫ以外のメディアが色々な解釈で報道している。
2012年は、日本で３Ｄが定着しない原因のひとつにＮＨＫがスーパーハイビジョンや遠い将来に実現を目論む独自のインテグラル３Ｄ方式への偏重からか現行放送枠内での３Ｄ放送に積極的でなく、 そのようなＮＨＫの姿勢が他の民放に与える影響が異常に強い日本では、本来３Ｄ普及を進めるための最重要コンテンツである３Ｄテレビ番組が一向に増えないどころか、 民放では撤退する方向に動いている。
もちろんその根底には、非常に多くの国民が熱狂して毎回のゲームをテレビ観戦する欧米のような「放送にとってのドル箱キラーコンテンツである国民的スポーツ」が今の日本には無く （昭和30〜40年台には大相撲とプロレスと野球の３大国民的スポーツの時代があったが）、常時安定した高視聴率を稼げるジャンルが無いという放送事業の根幹の問題も大きい。
しかし世界を見れば、来るべき「裸眼３Ｄテレビ時代」に向けて、ドルビー＆フィリプス連合軍や韓国がデファクトスタンダードの座をめぐって戦いを繰り広げている。
さて、ここで今一度ハイビジョン３Ｄテレビ放送の歴史を振り返ってみよう。このコラムを過去からお読みの方や実際に過去の３Ｄフェア、３Ｄエキスポ、３Ｄ＆バーチャルリアリティー展、 フラットパネル・ディスプレイ展、CEATEC JAPAN等に足を運んで様々な３Ｄ方式やシステムと画質の進化をご覧になってきた方々はご存知のとおり、 2007年に世界で始めてきちんとした番組としてハイビジョン３Ｄ放送を始めたのは日本のＢＳ１１であり、それに合わせて発売された、ビッグカメラなどが出資してヒュンダイのハイビジョン液晶テレビに 新潟の有沢製作所製３Ｄ偏光フィルターを貼り円偏光メガネで観る方式の３Ｄテレビが、量産型の民生用デジタルハイビジョン３Ｄテレビとしては最初のものである。
ＢＳ１１は３Ｄ向きの紀行番組や科学番組に加えて当時はまだほとんど無名だったAKB48を起用した番組や女子プロレス番組などを放送していた。もちろんその画質は現在の３Ｄ放送と同じ ハーフ・サイドバイサイドであり（この段階でフルハイビジョンの1/2画質）、さらに偏光方式のため縦方向が1/2になり、全体としてはフルハイビジョンの1/4の画質であったが、 放送の歴史の上では革命であった。
そして３年後の2010年に、プラズマの生き残りを掛けた大人の事情からパナソニックがフィールドシーケンシャル＋フレームパッキング＋液晶シャッターによるアクティブメガネ方式の３Ｄテレビを発表し、 各社がそれに追従して３Ｄテレビを発売し、ＢＳやＣＳで３Ｄ番組も始まり、過去を勉強しないマスコミは『３Ｄ元年』と煽った。 その前年のアバターの世界的大ヒットによる相乗効果もあり、韓国の家電２強やアメリカ・ブランドのメーカーも３Ｄテレビを発売したが、ハーフ・サイドバイサイドやトップ・アンド・ボトムも フィールドシーケンシャルやフレームパッキングもアクティブメガネや偏光メガネも技術的には２０世紀の誰にでも製造可能なものであり、後は価格競争だけが残ったその結果が今日の状況である。
しかもそれは２Ｄテレビとの互換性は無く、３Ｄテレビを持っている人々しか３Ｄで観ることはできず、それもアクティブ・メガネで見ても解像度は1/2であり、発売当時の価格はべらぼうに高く、 国民のほとんどを占める２Ｄテレビ環境では縦長の左右２画面が表示されるだけのもので、画質や互換性に厳しい日本のマーケットに受け入れられるものではなかった。
本来日本は、ＢＳ１１による３年間という十分な時間の３Ｄ放送実績というアドバンテージ（現行方式のダメな部分や改善すべき点が見えたということ）を活かして、 放送局とテレビ・メーカーが一丸となって2010年の３Ｄテレビ発売までに２Ｄ／３Ｄ互換かつ真のフルハイビジョンで３Ｄ放送を行える環境を整えて世界をリードすべきだったと言える。
そのような日本の状況を横目に、テレビ・メーカーとして世界制覇を果たしつつあったサムスンとＬＧを要する韓国は、2010年の３Ｄテレビ発売とほぼ同時に、 ２Ｄ／３Ｄ互換な次世代３Ｄテレビと放送システムの実験をソウル市内で開始しノウハウを積んでおり、また、 特許やシステムで儲けるオランダのフィリプスやドルビーも過去のWowTVやシアター３Ｄ失敗の経験を活かして次世代３Ｄテレビと放送システムの開発を進めてきたわけである。
ＮＨＫが公開した「アドバンスド・ステレオ３Ｄ」方式の研究開始は2012年1月からであり、その時点で既に2年間のソウル市でのテスト放送実績のある上記の韓国方式とほぼ同じものであるが （つまりは先を行く韓国方式をＮＨＫがパクったと言える）、 韓国政府は韓国方式を国際規格として普及・定着させるべく国策として強力にバックアップしており、日本の劣勢は明らかである。
片やドルビー＆フィリプス連合軍は、単に２Ｄ／３Ｄ互換をアピールするのではなく、大型の裸眼３Ｄテレビから小型の裸眼３Ｄタブレットや裸眼３Ｄスマホまでのサイズで「裸眼３Ｄ」を見せるという直感的で刺激的なデモンストレーションを行うことで規格の先進性をアピールし、 ドルビーが強力なコネクションを持つハリウッドを味方に付けて一気に攻勢を強めている。
早ければ今年の年末までに２Ｄ／３Ｄ互換の裸眼フルハイビジョン（もしくは４Ｋ２Ｋ）３Ｄテレビが登場し、欧米のテレビ局が全ての番組を基本的に３Ｄで制作するようになり （既に欧米では３Ｄのノウハウ蓄積と業務用機器の開発・導入が進み３Ｄ番組制作に要するコストは劇的に安くなり撮影・編集時間も２Ｄ番組の２割り増し程度にまで短縮されている）、 さらに韓国製品に加えて台湾・中国メーカーが韓国方式なりドルビー３Ｄ方式なりに対応した低価格な裸眼３Ｄテレビを市場に出せば、 ５年を経ずにそれが「テレビと放送の世界標準」になるだろう。その時になってはもう日本が３Ｄ業界の一角を占めるポジションに立つことは残念ながら永久に無理になるかもしれない。
このようなフォーマット争いの状況は、当３Ｄエロスが2007年に将来の３Ｄフォーマット策定に関して予想したとおりの流れである（「鑑賞方法」のページの後段参照）。願わくば、当時の私の予想のように、 フォーマット確定後は日本のハイクォリティーな光学技術や放送機器技術を活かして、アマチュア用から業務用まで、再び世界を席巻できる優れた３Ｄカメラ、裸眼３Ｄモニターとテレビ、 編集ソフト、放送用機器などを開発して欲しいものである。
【補足１】 ＮＨＫ自身が公開している「Advanced Stereo 3D」方式の概略説明資料が総務大臣指定・一般社団法人「電波産業会」のホームページにＰＤＦで掲載されている。
【補足２】 当３Ｄエロス本家では２Ｄ／３Ｄ互換の有用性を広めるために既に2009年からデュアル・ストリームＷＭＶによる２Ｄ／３Ｄ互換配信を行っています。 Stereoscopic PlayerやNDIVIA 3D VISION Video Playerでハイビジョン３Ｄで観られ、２Ｄ環境ではWindows Media Playerなどでそのままハイビジョン２Ｄで見られます。
■ ミニマム創内視鏡下手術に民生機ベースの３Ｄ・ＨＭＤが使われている（2013年2月16日）■
３Ｄ業界では大きな流れとしては「裸眼３Ｄの普及」に向かって現在いろいろと動いているようだが、そもそも「３Ｄって必要なの？」という一般ユーザー、特に、
アンチ３Ｄ派の多い日本では、まずは「３Ｄって楽しいよ、凄いよ、便利だと」という啓蒙をどのように行うかを、もう一度原点に還って考えなければならないように思う。
さて、現在、裸眼３Ｄがメインのドルビー３Ｄに関しては新しい情報もないし、その他の３Ｄデバイスも同様に大きな動きは無い。 強いて挙げれば、近年目覚しく微細かつ高画質になってきた「レンチキュラー・シート」でiPhoneやiPad MINI用の「貼ったまま普段使いも出来る綺麗な裸眼３Ｄレンチキュラー・シート」が各種登場してきたことと、 それを活かす３Ｄアプリが色々と登場しそうで、３Ｄは日本を除く海外ではまた１ステップ先に進む可能性がある。
ま、アップルが作れば何でもかなり売れる現在の日本の「ムードだけで動くマーケット」では、アップル自身が裸眼３Ｄモデルを出すのが３Ｄ普及には一番インパクトがあるとは思うが、 おそらくアップルとしては、メガネ式３Ｄが終わり、裸眼３ＤテレビやＰＣ用裸眼３Ｄモニターがある程度普及し、何よりも、 それらの裸眼３Ｄデバイス向けの３Ｄコンテンツが現在の数百倍の規模で、プロ・アマチュアを問わず、制作されて広告媒体なり売れるコンテンツとしての環境が整うことが確実に見えてから参入するのではないだろうかと思う。
家電メーカーとは違い、それまでに他社が培って有用と認められた技術のいいとこ取りして、少品種でリスク少なくドカッと世界中で売るのがアップルのやり方だし、 アップル・ストアで薄利多売でコンテンツを売ることを前提としたら、現在の３Ｄコンテンツは質・量ともにまだまだ少ないと言えるだろう。
しかし３Ｄオワコンな日本でも、医学界で正常進化的に３Ｄが使われ始めていることを昨年７月にこのコラムで紹介したが、より実践的な活用をウリにしている事例が紹介されたので取り上げてみる。 それも高価なオーダーメイド製品ではなく（カメラ等は除く）、ソニーの民生用３Ｄ対応ＨＭＤにちょこっと手を加えて使っている東京医科歯科大学大学院の事例である。
最初に上の写真を見た時は「オペの最中に何で皆上を向いているんだ？」と思ったが、このシステムの概要を読むとなるほどと思った。つまり、民生機のソニー製ＨＭＤには無い傾きセンサーや
視線トラッキングが内蔵されていて、目線の移動や頭の角度で観られる映像が変わるというもの。手術している手元を見なくてもちゃんと手術している箇所が見えているわけです。
それも以下の図解のように、３Ｄで「拡大」「俯瞰」「全員視（オペしている医師や補助者全員で映像を共有）」「誘導視（エコーなどで見えない箇所の映像も見える）」 といった微細な手術に必要な映像情報をカバーしている。
詳しくは東京医科歯科大学大学院の上掲ホームページで確認していただきたい。
必要こそ発明の母と言われているように、実際に必要とする人々の意見や要望を聞き入れてこそデバイスは進化する。
そして私が今一番感じていることは、ひとつの具体例としてこのように医療分野では既に「より高度で安全で患者の負担が少ない手術」というニーズのために３Ｄが応用されるようになったのに、
なぜ日本では一般のエンターテイメント分野で３Ｄが活かされていないかという問題意識が日本のメーカーにはほとんど見られないことである。
もちろん欧米人と日本人を含む東洋人の間には「空間や物体」に対する視覚的な捕らえ方の違い、表現の違いが古来から存在すると言われてきたし、 欧米の「コミック」と日本の「漫画」を見比べればそのパースの扱いや物体の輪郭の扱いは大きく異なっていることが分かる。
しかし、日本が古代から中・近世まで絵画のお手本のメインストリームとしてきた中国は今や視聴者数の上では世界第一の３Ｄ普及国になっていることから、 東洋人である日本人には３Ｄは文化的にも馴染まないというのは偏見に過ぎないと私は思う。
確かに日本人には慣れ親しんだモノやシステムと異なるものに対する拒否反応や警戒心は欧米人や中国人に比べて強いかもしれない。 が、日本でのインターネットやスマホの普及速度を見れば「便利で楽しめる」ものであればかなり柔軟に取り入れ、さらに便利で楽しいものに進化させる能力が日本人にはあると思う （それが行き過ぎるとガラパゴス化の弊害も出てくるが）。
そこで日本での３Ｄ普及を進める上で重要になるのは、以前このコラムに書いたように、『技術者目線からの商品開発』ばかりでなく『クリエイター目線からの商品開発』だと思う。 ここで言うクリエイターとは従来の２Ｄ映像のクリエイターではなく、プロ・アマチュアを問わず十分な３Ｄ経験のあるクリエイターである。 なぜなら、ほとんどの３Ｄクリエイターは過去に既に２Ｄクリエイターとしての経験を踏んだ上で３Ｄに進んでいるからである。いきなり３Ｄから入った人はほとんど居ない。 そんな２Ｄ経験の上に現在３Ｄで作品を制作したり鑑賞者として楽しんでいる人々には、２Ｄの表現と３Ｄの表現の間の大小の違いも、３Ｄならではの表現と制限も、また、 今の３Ｄに何が足りないかを分かっているし、その足りない分を実現するためにはどのようなハードやソフトやサービスが必要かという問題点が見えている人が多い。 そんな彼らの意見や要望を、メーカーやコンテンツ・パブリッシャーはもっと積極的に活用すべきだと思うし、それなくして日本での３Ｄ普及はいつまでたってもあり得ないと思う。
しかし私はその反面、幻の３Ｄブームが消えて、「３Ｄで儲けてやろう」的な魑魅魍魎のような連中が居なくなったことで、再び日本には「本当に３Ｄが好きな人々」だけが残った現在は、 ３Ｄマニアには良い環境かもしれないとも思っている。 願わくば、メーカーやコンテンツ・パブリッシャーの業界内の３Ｄ担当者も、単に業務として言われたからやっているというのではなく、本当に３Ｄマニアな人が増えて欲しいものである。
【補足】 ソニーの新型ＨＭＤ（HMZ-T2）については4Gamer.netのコチラのレビューが非常に参考になる。
■ ２０１３年 ３Ｄエロスが目指す方向（2013年1月1日）■
３Ｄマニアな皆様、明けましておめでとうございます！
本年もよろしくお願いいたします。
３Ｄエロスは、女性の肉感再現性をより高めるために、ステレオベース42mmのパナソニックHDC-Z10000を導入しました！
さて、2006年に人類史上初の定期配信型フルカラー・リアル３Ｄアダルトサイトとしてスタートした当３Ｄエロスも８年目に突入しました。
８年前の状況は、ハッキリ言って「３Ｄで観られるデバイスは非常に少なく」「ましてキチンとした３Ｄで撮影できるデジタルカメラも存在せず」「正確な３Ｄで編集するソフトもほとんど存在しない」状況でしたが、 その後の世界と日本の３Ｄマニアたちの頑張りで２台のデジタルカメラのシャッターをほぼ完璧にシンクロさせる「ＳＤＭ」の開発や正確な３Ｄ写真の編集が行える「ステレオ・フォトメーカー」 などの無料ソフトがプロやマニアに普及し、アマチュアでも完璧な３Ｄ写真を撮影・編集できるようになり、さらには、 善しにつけ悪しきにつけ、2010年の幻の３Ｄブームのおかげで、それまでは非常に高額だった３Ｄ対応テレビやモニターが安価で発売され、裸眼３Ｄ対応のスマホやサブモニターも登場し、そしてなによりも 「左右が完全にシンクロした民生用２眼フルハイビジョン３Ｄムービーカメラ」が登場し、幻のブームが終わったおかげで日本ではこれらの３Ｄデバイスが信じられないくらいの投売り価格で手に入るようになりました。
しかし、「ハードはあってもソフト（コンテンツ）なし」の状況に大きな変化はありません。
今や日系無修正アダルトコンテンツの最大の供給源となったDream Room Production(DRP)はパナソニックの初期の業務用３Ｄカメラを用いていち早くフレームパッキンな高画質３Ｄブルレイでの作品を投入しましたが、 ３Ｄテレビが売れずに観る環境が整わない日本では、編集に手間が掛かり収益率の低い３Ｄ作品のタイトル量産は進んでいない状況です。
また、それらを撮影・編集しているスタッフは３Ｄの基本をほとんど理解しておらず、「コンバージェンス、デプス、パースがおかしい」「空間が樽型に歪んでいる」「ステレオウィンドウを壊した見難い映像」が多く、２Ｄの日系ＡＶ が世界を席巻したのとは対照的に、日系３Ｄアダルト作品の世界レベルでの評価は低いままです。
そんな中、３Ｄエロスは孤軍奮闘の構えで、今後もよりリアルさにこだわった無修正３Ｄアダルト作品を配信していきます。
３Ｄエロスはこの７年間に、より良い３Ｄと３Ｄ普及のための様々な実験を行ってきました。
例えば、
そこで、ようやく３Ｄデバイス環境が整った現在、３Ｄエロスは以下の目標を掲げて、新たな局面に進もうと考えています。
また、今までは毎週新作アップという時間的制約に追われて撮影と編集に手抜きな部分がありましたが、今後は企画段階から時間を掛けて１作品１作品をじっくり作ってゆきたいと思います。 そのために新作アップまでに２週間から３週間のアロワンスが必要になると思いますので、１ヶ月に新作は２本までとしていきたいと思います。
なお、パッケージとしては１作品ですが、『無毛宣言』方式のようにシーンごとの分割配信による毎週新作配信も検討します。 また、バックナンバーの裸眼３Ｄスマホ版追加配信は全ての作品をカバーするまで続けます。
また、３Ｄムービーの配信フォーマットは、
※参考記事は"国際３Ｄ協会日本部会" から
先週11月20日に秋葉原のＵＤＸシアターで2013年度のルミエール・ジャパン・アワードが発表された。審査員のほとんどが「日本では３Ｄはオワコン」を自覚しながらの今年ではあるが、オワコンだからこそ逆に「本当に３Ｄが好きな人、世界のレベルに近づけたい人」が残り「一攫千金を狙った３Ｄ教不信心者が居なくなった現状」は、 昔からの３Ｄファンやマニアには喜ばしいことではある。とはいえ、やはり３Ｄコンテンツや３Ｄ機器の開発に大資本を投入できる環境が崩壊してしまった状況は寂しいのだが、 発表会当日の会場の雰囲気は結構『こんな今だからこそ俺たちが日本の３Ｄを牽引していく』といった熱い空気があったし、『キャプテンハーロック』は興行成績的に苦境の中でのグランプリ受賞で監督が感極まって涙声になっていたりで、 下世話な居酒屋的３Ｄマニアな私などはそのマジな映画祭的雰囲気に戸惑ってしまったくらいであった。
アンチ３Ｄな日本では、ハーロックでの「本来は視差の無い無限遠で広大な宇宙空間をどうやって立体化して見せるか」の技術やアイデアのそれなりの水準の高さについても全く評価されていないが、 私的には「わ、広いし深いな」と感心したし、これから12月に公開されるハリウッド大作『ゼロ・グラビティー』と見比べたい気持ちになったが、残念ながらハーロックは既に地方の映画館、 それも数館でしか上映していないし、３Ｄ版のブルレイが発売されるかどうかも分からない現状が悲しい。
さて、私が当３Ｄエロスで2006年頃から書いてきているように、世界でのＣＧや３Ｄ技術の急速な進化に追いつけない日本の映像界は、 このままでは５年か10年に1本あるか無いかの原作とシナリオの質が極めて良い作品か、宮崎アニメに代表される２Ｄセル画チックなものをさらに日本的に進化させたものしか生き残れないと今も思っている。 高畑監督の「かぐや姫」のような手間のかかる水彩画チックなアニメが高く評価されるのは良い、が、それは現在と将来の世界の映像界ではあくまでもニッチなニッチなものでしかないように思う。
わざわざ映画館に脚を運ばずにも40インチか50インチのテレビで見れば充分なものって、「映画」を前提に創る側からすればやはり淋しいことのように思えてしまうが、どうなんだろうか？
ルミエール（兄弟）は、スクリーンに投影する「映画」を発明し、1895年の頃から３Ｄによる「リアルなのに非日常的な夢の映像空間」を目指していたことから国際３Ｄ協会はその賞にルミエールの名前を冠しているわけだが、 そんな革新性を失った（あるいは最初から持っていない）日本の映像界の将来は厳しいのではないかと思ってしまう。
唯一の救いは、ここ数年のハリウッド大作のスタッフロールに、人数は少ないながらもＶＦＸや３Ｄ部門に日本人スタッフの名前が挙がってくることだが、 それとて人数を急激に増やしている中国人名のスタッフ数に比べると少なく心配になってしまうし、彼らは日本の映像界を見限って今後もハリウッドに活躍の場を広げて、 日本にはもう帰ってこないんだろうなと思ってしまうとやはり悲しいし、音楽も映像もペラペラでもその時だけチャチャっと楽しめれば充分じゃん．．．的な今の日本の空気は私は好きではない。
■ 東京オリンピックが開催される2020年の映像技術はどうなっているか？（2013年9月8日）■
2020年の夏季オリンピック＆パラリンピックが直前のマスコミ予想に反して大差で東京に決定した。ダダ漏れのフクイチをどうするかという解決しなければならない大きな課題は残っているが、
首相が世界に向けてお約束したのだから、今まで以上に海外の目に晒されることで「アンダー・コントロールド」を真実のものとするべく対策が改善されていくことを期待したい。さて、映像の世界においては、2020年夏季オリンピックが東京に決まった直後から、７年後の映像・放送・インターネット技術の進化を見越した様々なアイデアがネット上に上がってきている。
ま、地上デジタル移行で巨額の設備更新を余儀なくされたばかりの放送業界においては、７年間の時間では４Ｋ２Ｋにすら対応は厳しいと思われるが、 地上デジタル放送の足枷を外せば（例えばインターネットなど）、可能性は大きく広がる。
ちなみに昨年のロンドン・オリンピックでは英国スカイ３ＤとＢＢＣが全世界リアルタイム３Ｄ放送を配信した（先進国でリアルタイム３Ｄ放送が行なわれなかったのは日本だけだった）が、 映像処理技術の進化を考えれば、これからの７年間はフィリプス＋ドルビー３Ｄ連合軍が既に実現している「メガネ不要で多人数で見られる大型裸眼３Ｄテレビ」にとっては十分すぎる普及期間であり、 現在の放送システムをほぼそのまま使用できるため、2020年の街頭テレビやスポーツバーのテレビは全て裸眼３Ｄテレビになっているかもしれない。 あるいは競技スタジアムの中で直接見ているような没入感重視派には「間近で360度自由視点」から競技を見られる映像システムが実用レベルで普及しだしているかもしれない。 『女子体操をリアルタイムに自由な視点、例えば下から見上げた床目線から見られる』ことを可能とするコンピュータの演算処理能力向上も７年間あれば可能だとツイッターに書いている人も居る。
そんなことを書くと、お堅い方々は『神聖なるオリンピックを汚す行為だ』と非難するだろうが、360度自由視点もエロい下からの床目線も、 その技術はやがて医学をはじめとする科学分野や教育の世界に波及して社会生活の飛躍的な改善・向上に繋がっていくきっかけになれば良いのである。
さて、2013年現在、既にＣＧならばＭＭＤや３ＤＶＲ・ＡＲの技術で360度自由視点な下から目線も裸眼３Ｄで見られるシステムはあるし（東芝ダイナブックＴ852等）、
ヘッドマウントディスプレイなら非常に安価な費用（３万円〜５万円程度）で実現できているし、
さらに高精細３Ｄスキャナーやマルチ・カメラによる「実際の女性」の完全３Ｄスキャンによる360度自由視点映像も公開されている（「3D-Scan-Girl01」http://vimeo.com/71466225）や「IR Full-Body Scans in UDK, viewed in VR.」。
これは現在世界中の３Ｄマニアやゲームマニアに注目されている広視野角のヘッドマウントディスプレイ「Oculus Rift」向けに変換されたものであるが、
既にこのような「人体３Ｄスキャンデータ」にＭＭＤのボーンを組み込んで、パフュームが公開しているようなダンス・モーションデータで躍らせることも可能となりつつある。
つまり、ＡＫＢ４８なりモモクロなりお気に入りのＡＶ女優の人体３Ｄスキャンデータから再現したバーチャル３Ｄ人間を自由に動かして、自由な視点から（もちろん下からも）見ることが今現在もできるのである。
ちなみに左上の画像は、「Oculus Rift」でバーチャル・セックスをしている状況を第三者目線で再構築した（本人にはこんなように見えている的な）デモ映像「Oculus Rift TV SPOT」（http://vimeo.com/7402506）であるが、 これをバカらしいと思ってしまう頭の硬い人にはその可能性を広げることはできない。
ここ5年間ほどの映像技術の進化を考えると、2020年までの７年間で我々の想像を遥かに超えた領域までさらに進化してしまう可能性もあるわけで非常に楽しみではある。 が、残念なのは、２Ｄに偏った日本の「クール・ジャパン政策」の結果、既に欧米や中国の映像制作者の技術や表現力に遥かに遅れを取ってしまっている現状では、 ハードや新技術を活かしきれないのではないかと思えてしまう。
これからの７年間で、ハードも、それを活かす映像クリエーターも日本で育って欲しいと願っている。
■ 高画質な裸眼３Ｄテレビ時代がもたらすもの（2013年5月12日）■
※参考記事は"ZAKKA MEKKA" から
４月の情報になるが、当コラムでお伝えしている「裸眼３Ｄテレビを中心とする新しい３Ｄ技術とフォーマット」の具体化に向けて、オランダのフィリプス、アメリカのドルビー、
そしてアバターのジェームズ・キャメロン監督が正式にタッグを組み、「ドルビー３Ｄフォーマット」の売り込みに向けて本格的な活動を始めた。その中核技術を開発したのは、既報のとおり、フィリップスからスピンオフした若き４人の技術者が創設した「ディメンコ社」である。
ドルビー３Ｄ方式に限らず、裸眼３Ｄが普及すれば、人類の生活は大きく変わる可能性がある。なぜなら、日本での多くのアンチ３Ｄ派の人々が思う以上に、映像の本来のあるべき姿は３Ｄなのである。 現在の２Ｄ映像は、パース情報が欠落しているという点で不完全であるし、それは産業でも教育でもエンタメでも社会生活でも、本来映像から視聴者が得られる情報を大きく減少させてしまっているのである。
ま、生まれたときから「映像とは２Ｄなもの」が当たり前として育ってきた人々にはなかなか実感できないことではあるが、３Ｄ視を続けてきた人々にはパースの無い映像はリアリティーが欠如した、 まさに絵に描いた餅なのである。それは単に立体感だけではなく、物体の質感や空気感の再現性にまで及ぶ。
もちろん私は２Ｄも嫌いではないし、２Ｄならではの表現や意義も重要だと思っている。しかしそれは、将来は「アートの世界」での存在意義に変わっていくと思う。墨絵や浮世絵や抽象絵画が、 作者が表現したい対象とそれへの思い入れを見る側に強く伝えるためにデフォルメと簡素化、あるいは逆に実態以上に精緻にディテールを作ることによる「創作」であるようにである。
私の好きな植物図鑑の絵なども、非常に精緻に描かれているようで実際にはデフォルメと簡略化が行われている。パース情報の無い２Ｄ写真ではゴチャゴチャになってしまって、 本来伝えるべきその植物の特徴が伝わらないためであり、描いた人の「意思」が入ったものであるから、優れた植物図は単なる学術資料としてだけでなく美術的価値もあるのである。
対して３Ｄは、基本的に見たまま、あるがままの空間を再現する。もちろん映画などのエンタメではＣＧ技術、あるいは背景ボカシなどの２Ｄの手法も使った創作であるが、スポーツ、音楽、 日常生活などの３Ｄ映像は、その瞬間瞬間のあるがままの空間の再現である。それは単にパースを加えた情報量の多さというだけではなく、２Ｄでは伝えきれない「何か」を伝えることができる。 その「何か」を上手く表現できないが、簡単に言ってしまえば「より高いレベルのリアリティー」である。おそらく360度回り込んでも立体に見えるホログラフが当たり前の時代になれば、その感覚はさらに強くなると思う。
江戸末期から明治初期に撮られた数々の３Ｄ写真を見ていると、それが百数十年前に撮られたものであるにも関らず、その時代の空間に引き込まれるような、あるいは過去の時空が現在の時空に繋がったような、 そこに写っている人々の息遣いや体温が伝わってくるような感じが私にはするのである。まさに時空を飛び越えてリアリティーを感じることができるのである。 もちろんそれは全ての人が感じ取れるものではないし、逆に２Ｄ写真からでも直感的にそれを感じ取れる人もいるだろうがその才能を持った人々は極一部に過ぎないだろう。
重要なことは、そんな一部の人たちだけでなく、多くの人々が３Ｄに慣れることで２Ｄよりも格段に高いレベルのリアリティーを感じ共有できるようになることで、 戦争やテロや犯罪や事故で人が殺され地震や津波や原発が爆発しても２ＤのテレビやYouTubeや紙媒体では全てが他人事のように思えてしまうフィルターのような２Ｄの壁を破って現実の姿に向き合い、 相互理解や現状認識や知識が高まると私は思っている。ただし、現実にはそこに無い空間や人やモノと現実との区別が付かなくなる危険性もあるから、教育の場での３Ｄの見方や啓蒙が必要であり、 今後その重要性が高まると私は思う。
James Cameron Discusses Glasses-Free 3D from Dolby Laboratories on Vimeo.
■ ゲーマーに話題の「Oculus RIFT」の発想力が日本には必要（2013年5月12日）■
※参考記事は"GAME Watch" から
パナソニックとシャープのテレビ部門の大失敗から、日本のメジャーメーカー各社では『３Ｄは無かったことに』的な雰囲気が強く、今や３Ｄは禁句にもなっている模様であるが、海外、
特に1980年代からＰＣゲームを３Ｄで楽しむユーザーとそのためのマーケットが成立しているアメリカでは、若い開発者たちがフレッシュな発想で３Ｄに参入し、良い方向に向かっている。ちなみに日本では公開されていない映画作品にも３Ｄは定着し、その３Ｄ品質も加速度的に良くなってきている。
そんな中で昨年プロトタイプが発表され、日本でも今月から入手が可能となったゲーマー向けのヘッドマウント・ディスプレイ（ＨＭＤ）『Oculus RIFT』が凄いらしい。
３Ｄ対応のＨＭＤと言えば、本コラムで既報のとおり、日本でもソニーのＨＭＤが話題となり、３Ｄ製品としては珍しくある程度の台数を売り上げて現在のHMZ-T2に繋がっているし、 それをカスタマイズして医療分野に導入しているケースもあるが、その前身とも言うべき1996年に発売された『グラストロン』時代から、専用液晶（HMZ-T1/T2は有機ＥＬ）を使った高画質志向のものであるが、 ３Ｄ視に重要な「視野角」を広くするのは難しい課題として残っているし、ゲームやバーチャルリアリティーに必須のヘッドトラッキング（頭の動きに応じて視野が変化する）機能も無い。 他のメーカーの一部のプロトタイプやビジネスショー向けの特殊なものでは、人間の頭全体を覆うような大きさ（昔の美容院のパーマをかける機械のような）で広い視野を確保するタイプも存在するが、 家庭での使用を考えたものではない。また、ゲームでの使用を想定した小型のものではヘッドトラッキング機能内蔵のものも多いが、良くない画質と狭い視野角の割には結構なお値段になってしまっている。
そんなＨＭＤ分野に、「非常に安くて高画質になったタブレット用のモニターを使えば広い視野を確保したＨＭＤを安く完成できるのではないか」という発想の元に生み出されたのが『Oculus RIFT』である。
タブレットやスマートフォンを３Ｄの表示モニターに使う発想自体はタブレットやスマートフォン発売直後から世界中の３Ｄマニアの間ではあったし、実際に製品化された「アイフォン用３Ｄビューアー」もいくつかある。
『Oculus RIFT』はそんなタブレット用の３Ｄビューアーを直接顔に付けられるようにしたものと言ってよいくらいに割り切ったものであるが、眼球の数センチ前のモニター面をハッキリ見せるためと、
広い視野角を確保するために計算上歪ませて画像処理された映像を正しく見せるための光学系がよく考えられている。もちろん、ゲームに必須のヘッドトラッキング機能も最初から装備している。そして特筆すべきは、タブレット用の大きなモニターを最大に活かした「対角110度、左右90度」という広大な視野角である。ソニーHMZ-T2は左右45度であるから実にその２倍。 体感上はもっと広く感じるらしい。そしてそれが、ゲームやアプリなどの開発者向けキットとは言え「37,800円」という低価格で入手できるのである。 製品版発売の予定価格も５万円台と安価に設定されているが、このまま円安が続くともう少し高くなってしまうかもしれないし、現在のアメリカでの高い人気から製品版の製造台数が当初の予想よりも多くなれば 逆に安価になるかもしれない。
これに小型で安価なステレオカメラがオプション設定され、グローブ型の入力デバイスなりジェスチャーコントロールで動かせる「仮想の手」のアプリが進化すれば、非常に没入感の強い ＡＲを活かしたバーチャル・リアリティーの世界を楽しめるようになるだろう。既にアプリ開発者の何名かは、この「Oculus RIFT」で見る仮想現実の世界の中の３ＤＣＧで描かれた初音ミクなどを下から覗きながら そのスカートを仮想の手でめくることも可能としているのだから．．．仮想立体空間の中でリアルなＣＧ女性のおぱーいを仮想の手で触って感じさせたり、おぱんちゅを脱がせることが出来るようになるのも時間の問題であろう。 あるいは世界中に増殖しつつある腐女子たちが仮想の美青年や美少年たちを操作してカラマセたりして遊ぶゲームや、肉食系女子たちが立体映像のお好みのペニスを仮想の手や口で手シゴキしたりフェラしたりして、 いかに早く何本も大量に精子を射精させるかを競う対戦型オンラインゲームが登場するかもしれない。 コンテンツにおけるクールジャパンとはテレビ向けのアニメよりも実際には世界最高水準のＡＶやHENTAIコミックやアニメなどの方が幅広い年齢層で認知度は高いし、 それに触発されて学術や教育や医療や産業分野に応用する人が出てくれば良いのである。最初から頭の硬い人たちに任せていたら進歩と普及は望めないと思う。
■ 『ジュラシック・パーク３Ｄ』急速かつ高度に進化し続ける２Ｄ３Ｄ変換技術（2013年4月17日）■
アメリカでは通常の映画館での３Ｄ上映の他に４月５日から１週間の期間限定でIMAXシアターの大画面でも上映された『ジュラシック・パーク３Ｄ』を実際に観た３Ｄ仲間たちの評判が非常に良い。マイケル・クライトン原作＋スピルバーグ監督制作で大ヒットした『ジュラシック・パーク』オリジナル版が公開されたのは20年も昔の1993年のこと。 当時最高の画質と最高のVFX技術による特殊効果を使っているものの、あくまでも２Ｄ作品であり、ヒッチコック監督が今から60年前の1953年に３Ｄで制作し翌1954年公開された『ダイヤルＭを廻せ』とはわけが違う。 今回の『ジュラシック・パーク３Ｄ』は『タイタニック３Ｄ』や『トップガン３Ｄ』と同じく２Ｄ３Ｄ変換されたものである。
さて２Ｄ３Ｄ変換と言えば、公開前に大きく期待されていたジョージ・ルーカスの『スターウォーズ』シリーズの変換第１作の仕上がりが酷すぎて大コケし、 ２Ｄ３Ｄ変換に対する大きな失望感を植え付けてしまったことは記憶に新しい。
さらには『ピラニア３Ｄ』シリーズやいくつかのアクション映画も酷すぎる２Ｄ３Ｄ変換版が続いたため、 私自身も『昔のあの作品を現在の３Ｄテレビでリアルな３Ｄで観られたらいいのにな〜』という夢を捨てかけていた。 が、非常に丁寧な変換が行われている『タイタニック３Ｄ』や、オリジナルの画質自体が良くないため変換後の３Ｄ画質も決して良くはないが空中戦シーンが非常に臨場感があった『トップガン３Ｄ』を観て、 ２Ｄ３Ｄ変換作品も忘れずにチェックしようと思っていたところに『ジュラシック・パーク３Ｄ』の登場である。
来週４月23日から発売されるブルレイ版を先行視聴させてもらったが、その３Ｄとしての仕上がりの良さに感激すると共に、今後の２Ｄ３Ｄ変換の可能性について改めて大きな期待を持った。
何が凄いかと言うと「下手な２眼ステレオカメラで撮影された３Ｄ映画よりもよっぽどまともに３Ｄに見える」こと。横に移動する被写体をカメラがパンして追うようなシーンでも破綻しないし、 この手のパニック映画には必須の飛び出し感も十分計算されて飛び出してくるし、人物のアップでは鼻はちゃんと高いし量感もあり、全編を通じてコンバージェンスポイントやパース感が乱れておらず、 映画の内容自体に引き込まれて一気に見ることができた。
さて、現在の３Ｄ映画制作では、最初から２Ｄ３Ｄ変換を前提としたものと、レンズ口径が大きい業務用シネカメラを２台使ったもの、その両方を組み合わせたものがあるが、 ２台の業務用カメラを単純に横に並べたステレオカメラシステムではステレオベース（２台のカメラの各センサーの中心位置の間隔）が広すぎるため、 役者の上半身や顔のアップシーンなどは少し離れたカメラ位置からズームで寄り背景をぼかすか、あるいは、 45度傾けたハーフミラー越しに２台のカメラを90度の位置で組み合わせたステレオリグで視差を狭くして撮影することになるが、ズームで寄った場合はどうしてもパースが圧縮されて人物の量感が弱くなり、 ペッタンコなものになってしまうことが多い（その典型的な悪い例は日本の『貞子３Ｄ』など）。 また、ハーフミラーによる撮影では、ミラーを透過した側のカメラと反射した側のカメラでは明るさだけでなくセンサーに届く光の波長や性質が異なってしまうため、 特に１本１本の髪の毛や頬の微妙な曲面に反射した光や背景の中の反射光などが左右違ってしまうことから違和感のある３Ｄになってしまっているものが多い（編集段階でかなり補正されていても完全には補正しきれない）。 それに比べて今回の『ジュラシック・パーク３Ｄ』は、元々１枚の絵しかないので左右の色や反射光が違うことも無いし、寄りも引きも計算ずくでパースを設計し変換が行われている。 それも『タイタニック３Ｄ』以降のノウハウの蓄積を生かしたより高度な変換が行われていると思う。
もちろん、映画冒頭の「薄暗い中で木々の多くの葉がザワザワと蠢く」シーンといったような遠近の定位が決めにくく２Ｄ３Ｄ変換が不得意とする部分や、 背景にライトなどの光源がある逆光シーンなどは無理さが見られるが、少なくとも『ジュラシック・パーク３Ｄ』の２Ｄ３Ｄ変換は鑑賞に堪えるという以上の十分な３Ｄ画質であり、 さらに今後の２Ｄ３Ｄ変換技術の進化の可能性を見せてくれたものだと思う。
なお、『ホビット』などに登場するＣＧで描かれたキャラクターとは違い、20年前の『ジュラシック・パーク』の恐竜たちは、 遠景のブラキオサウルス、草原を高速で走り抜けるガリミムスの大群などを除き、人とカラむトリケラトプスやラプターやＴレックスなどの恐竜は等身大のアニマトロニクス（人が中に入り直接あるいは遠隔操作で機械的に動かす精巧なレプリカ）で作られているので、 量感や質感といった存在感は現在のＣＧによるものよりもかなり強いことも『ジュラシック・パーク３Ｄ』の変換後の完成度が高くなった要因のひとつだと思う。
さて、何でもかんでも過去のヒット作を２Ｄ３Ｄ変換すればよいというものではない。と言うよりも、わざわざ３Ｄにする必要なんて全く無い、２Ｄのままの方が良い作品の方が圧倒的に多いと思うし、 内容的には３Ｄ化されたら良いのにと思えても、オリジナル２Ｄの画質自体が悪いものや３Ｄを想定していないもの、フレーミングやカメラ・ワークが悪いものは３Ｄ化に向かないと思う。
20年前はそんなに感じなかったが、スピルバーグとそのカメラ・クルーの映像空間の捕らえ方やフレーミングって凄く上手だったんだということを今回の『ジュラシック・パーク３Ｄ』を観て強く思った。 逆に言えば、２Ｄ３Ｄ変換によって、監督やカメラ・クルーの真の力量が顕わになってくるように思えたし、その点から、『スター・ウォーズ３Ｄ』で大コケしたルーカスは、 ２Ｄ３Ｄ変換以前の２Ｄ自体のカメラ・ワークがたいしたものでなかったように思えた。
おそらく今後５年でさらに２Ｄ３Ｄ変換技術は高度に進化し、変換に要するコストと時間は半分以下になっていくと思われ、３Ｄコンテンツの質・量共に急速に高まると思われる。そして３Ｄコンテンツの質・量がマーケット的に力を持った時、 アップルが重い腰を上げて３Ｄに参入し、名実共にようやく３Ｄ普及期に時代が変わることが期待される。
【補足情報】2013.04.18
ちなみにこの『ジュラシック・パーク３Ｄ』の２Ｄ３Ｄ変換を担当したのは『タイタニック３Ｄ』同様に『StereoD』社である。 ３Ｄ映画として大きな興行成績を上げている代表的な作品のほとんどに関わっている同社は創立からわずか数年で２Ｄ３Ｄ変換技術のリーディング・カンパニーとなったが、 知る人ぞ知る日本の３Ｄコンソーシアムの事務局長を務めていた泉邦昭氏（弁理士）が「アバター」で悪役を演じた俳優のジョバンニ・リビシとロスに共同設立した会社であり、 現在泉氏は同社のCTO(Chief Technology Officer)であり、また、３Ｄコンソーシアムの副議長でもある。 事務局長時代の泉氏はプロ・アマチュアを問わず、一流企業の著名な研究者も若い学生も問わず、本当に３Ｄを愛している者たちと気さくに語り合っていたのが印象的。 ちなみに当サイトが開設間もなく日本人にはほとんど知られていない頃、某イベントで３Ｄ映像のデモを見るための行列で偶然彼と一緒に並んだ時に、彼から「３Ｄエロスの方ですよね」と声を掛けられ名刺交換をしたことが懐かしい。 ハリウッド映画業界はもとより、世界各国の企業や大学や研究機関のレポートも３Ｄエロスのようなアダルト３Ｄサイトに関しても分け隔てなく情報収集の対象として、より良い３Ｄとその普及への可能性を探っていたわけである。 正直あの時はまだ、ここまで２Ｄ３Ｄ変換がリアルなものに進化するとは私は思っていなかった。今となっては嬉しい誤算である。
■ ２Ｄ/３Ｄフルハイビジョン互換テレビ放送規格をめぐるドルビー・フィリプス連合vs韓国vsＮＨＫ（2013年3月1日）■
※参考記事は"DIGINFO TV" から
ＮＨＫ自体は積極的に宣伝していないが、現行のデジタル・ハイビジョン放送の枠内で２Ｄ／３Ｄフルハイビジョン互換放送を実現する「アドバンスド・ステレオ・３Ｄ(Advanced Stereo 3D）」
方式案を公開している。それをＮＨＫ以外のメディアが色々な解釈で報道している。2012年は、日本で３Ｄが定着しない原因のひとつにＮＨＫがスーパーハイビジョンや遠い将来に実現を目論む独自のインテグラル３Ｄ方式への偏重からか現行放送枠内での３Ｄ放送に積極的でなく、 そのようなＮＨＫの姿勢が他の民放に与える影響が異常に強い日本では、本来３Ｄ普及を進めるための最重要コンテンツである３Ｄテレビ番組が一向に増えないどころか、 民放では撤退する方向に動いている。
もちろんその根底には、非常に多くの国民が熱狂して毎回のゲームをテレビ観戦する欧米のような「放送にとってのドル箱キラーコンテンツである国民的スポーツ」が今の日本には無く （昭和30〜40年台には大相撲とプロレスと野球の３大国民的スポーツの時代があったが）、常時安定した高視聴率を稼げるジャンルが無いという放送事業の根幹の問題も大きい。
しかし世界を見れば、来るべき「裸眼３Ｄテレビ時代」に向けて、ドルビー＆フィリプス連合軍や韓国がデファクトスタンダードの座をめぐって戦いを繰り広げている。
さて、ここで今一度ハイビジョン３Ｄテレビ放送の歴史を振り返ってみよう。このコラムを過去からお読みの方や実際に過去の３Ｄフェア、３Ｄエキスポ、３Ｄ＆バーチャルリアリティー展、 フラットパネル・ディスプレイ展、CEATEC JAPAN等に足を運んで様々な３Ｄ方式やシステムと画質の進化をご覧になってきた方々はご存知のとおり、 2007年に世界で始めてきちんとした番組としてハイビジョン３Ｄ放送を始めたのは日本のＢＳ１１であり、それに合わせて発売された、ビッグカメラなどが出資してヒュンダイのハイビジョン液晶テレビに 新潟の有沢製作所製３Ｄ偏光フィルターを貼り円偏光メガネで観る方式の３Ｄテレビが、量産型の民生用デジタルハイビジョン３Ｄテレビとしては最初のものである。
ＢＳ１１は３Ｄ向きの紀行番組や科学番組に加えて当時はまだほとんど無名だったAKB48を起用した番組や女子プロレス番組などを放送していた。もちろんその画質は現在の３Ｄ放送と同じ ハーフ・サイドバイサイドであり（この段階でフルハイビジョンの1/2画質）、さらに偏光方式のため縦方向が1/2になり、全体としてはフルハイビジョンの1/4の画質であったが、 放送の歴史の上では革命であった。
そして３年後の2010年に、プラズマの生き残りを掛けた大人の事情からパナソニックがフィールドシーケンシャル＋フレームパッキング＋液晶シャッターによるアクティブメガネ方式の３Ｄテレビを発表し、 各社がそれに追従して３Ｄテレビを発売し、ＢＳやＣＳで３Ｄ番組も始まり、過去を勉強しないマスコミは『３Ｄ元年』と煽った。 その前年のアバターの世界的大ヒットによる相乗効果もあり、韓国の家電２強やアメリカ・ブランドのメーカーも３Ｄテレビを発売したが、ハーフ・サイドバイサイドやトップ・アンド・ボトムも フィールドシーケンシャルやフレームパッキングもアクティブメガネや偏光メガネも技術的には２０世紀の誰にでも製造可能なものであり、後は価格競争だけが残ったその結果が今日の状況である。
しかもそれは２Ｄテレビとの互換性は無く、３Ｄテレビを持っている人々しか３Ｄで観ることはできず、それもアクティブ・メガネで見ても解像度は1/2であり、発売当時の価格はべらぼうに高く、 国民のほとんどを占める２Ｄテレビ環境では縦長の左右２画面が表示されるだけのもので、画質や互換性に厳しい日本のマーケットに受け入れられるものではなかった。
本来日本は、ＢＳ１１による３年間という十分な時間の３Ｄ放送実績というアドバンテージ（現行方式のダメな部分や改善すべき点が見えたということ）を活かして、 放送局とテレビ・メーカーが一丸となって2010年の３Ｄテレビ発売までに２Ｄ／３Ｄ互換かつ真のフルハイビジョンで３Ｄ放送を行える環境を整えて世界をリードすべきだったと言える。
そのような日本の状況を横目に、テレビ・メーカーとして世界制覇を果たしつつあったサムスンとＬＧを要する韓国は、2010年の３Ｄテレビ発売とほぼ同時に、 ２Ｄ／３Ｄ互換な次世代３Ｄテレビと放送システムの実験をソウル市内で開始しノウハウを積んでおり、また、 特許やシステムで儲けるオランダのフィリプスやドルビーも過去のWowTVやシアター３Ｄ失敗の経験を活かして次世代３Ｄテレビと放送システムの開発を進めてきたわけである。
ＮＨＫが公開した「アドバンスド・ステレオ３Ｄ」方式の研究開始は2012年1月からであり、その時点で既に2年間のソウル市でのテスト放送実績のある上記の韓国方式とほぼ同じものであるが （つまりは先を行く韓国方式をＮＨＫがパクったと言える）、 韓国政府は韓国方式を国際規格として普及・定着させるべく国策として強力にバックアップしており、日本の劣勢は明らかである。
片やドルビー＆フィリプス連合軍は、単に２Ｄ／３Ｄ互換をアピールするのではなく、大型の裸眼３Ｄテレビから小型の裸眼３Ｄタブレットや裸眼３Ｄスマホまでのサイズで「裸眼３Ｄ」を見せるという直感的で刺激的なデモンストレーションを行うことで規格の先進性をアピールし、 ドルビーが強力なコネクションを持つハリウッドを味方に付けて一気に攻勢を強めている。
早ければ今年の年末までに２Ｄ／３Ｄ互換の裸眼フルハイビジョン（もしくは４Ｋ２Ｋ）３Ｄテレビが登場し、欧米のテレビ局が全ての番組を基本的に３Ｄで制作するようになり （既に欧米では３Ｄのノウハウ蓄積と業務用機器の開発・導入が進み３Ｄ番組制作に要するコストは劇的に安くなり撮影・編集時間も２Ｄ番組の２割り増し程度にまで短縮されている）、 さらに韓国製品に加えて台湾・中国メーカーが韓国方式なりドルビー３Ｄ方式なりに対応した低価格な裸眼３Ｄテレビを市場に出せば、 ５年を経ずにそれが「テレビと放送の世界標準」になるだろう。その時になってはもう日本が３Ｄ業界の一角を占めるポジションに立つことは残念ながら永久に無理になるかもしれない。
このようなフォーマット争いの状況は、当３Ｄエロスが2007年に将来の３Ｄフォーマット策定に関して予想したとおりの流れである（「鑑賞方法」のページの後段参照）。願わくば、当時の私の予想のように、 フォーマット確定後は日本のハイクォリティーな光学技術や放送機器技術を活かして、アマチュア用から業務用まで、再び世界を席巻できる優れた３Ｄカメラ、裸眼３Ｄモニターとテレビ、 編集ソフト、放送用機器などを開発して欲しいものである。
【補足１】 ＮＨＫ自身が公開している「Advanced Stereo 3D」方式の概略説明資料が総務大臣指定・一般社団法人「電波産業会」のホームページにＰＤＦで掲載されている。
【補足２】 当３Ｄエロス本家では２Ｄ／３Ｄ互換の有用性を広めるために既に2009年からデュアル・ストリームＷＭＶによる２Ｄ／３Ｄ互換配信を行っています。 Stereoscopic PlayerやNDIVIA 3D VISION Video Playerでハイビジョン３Ｄで観られ、２Ｄ環境ではWindows Media Playerなどでそのままハイビジョン２Ｄで見られます。
■ ミニマム創内視鏡下手術に民生機ベースの３Ｄ・ＨＭＤが使われている（2013年2月16日）■
※参考記事は"東京医科歯科大学大学院腎泌尿器外科学教室" のホームページから
３Ｄ業界では大きな流れとしては「裸眼３Ｄの普及」に向かって現在いろいろと動いているようだが、そもそも「３Ｄって必要なの？」という一般ユーザー、特に、
アンチ３Ｄ派の多い日本では、まずは「３Ｄって楽しいよ、凄いよ、便利だと」という啓蒙をどのように行うかを、もう一度原点に還って考えなければならないように思う。さて、現在、裸眼３Ｄがメインのドルビー３Ｄに関しては新しい情報もないし、その他の３Ｄデバイスも同様に大きな動きは無い。 強いて挙げれば、近年目覚しく微細かつ高画質になってきた「レンチキュラー・シート」でiPhoneやiPad MINI用の「貼ったまま普段使いも出来る綺麗な裸眼３Ｄレンチキュラー・シート」が各種登場してきたことと、 それを活かす３Ｄアプリが色々と登場しそうで、３Ｄは日本を除く海外ではまた１ステップ先に進む可能性がある。
ま、アップルが作れば何でもかなり売れる現在の日本の「ムードだけで動くマーケット」では、アップル自身が裸眼３Ｄモデルを出すのが３Ｄ普及には一番インパクトがあるとは思うが、 おそらくアップルとしては、メガネ式３Ｄが終わり、裸眼３ＤテレビやＰＣ用裸眼３Ｄモニターがある程度普及し、何よりも、 それらの裸眼３Ｄデバイス向けの３Ｄコンテンツが現在の数百倍の規模で、プロ・アマチュアを問わず、制作されて広告媒体なり売れるコンテンツとしての環境が整うことが確実に見えてから参入するのではないだろうかと思う。
家電メーカーとは違い、それまでに他社が培って有用と認められた技術のいいとこ取りして、少品種でリスク少なくドカッと世界中で売るのがアップルのやり方だし、 アップル・ストアで薄利多売でコンテンツを売ることを前提としたら、現在の３Ｄコンテンツは質・量ともにまだまだ少ないと言えるだろう。
しかし３Ｄオワコンな日本でも、医学界で正常進化的に３Ｄが使われ始めていることを昨年７月にこのコラムで紹介したが、より実践的な活用をウリにしている事例が紹介されたので取り上げてみる。 それも高価なオーダーメイド製品ではなく（カメラ等は除く）、ソニーの民生用３Ｄ対応ＨＭＤにちょこっと手を加えて使っている東京医科歯科大学大学院の事例である。
最初に上の写真を見た時は「オペの最中に何で皆上を向いているんだ？」と思ったが、このシステムの概要を読むとなるほどと思った。つまり、民生機のソニー製ＨＭＤには無い傾きセンサーや
視線トラッキングが内蔵されていて、目線の移動や頭の角度で観られる映像が変わるというもの。手術している手元を見なくてもちゃんと手術している箇所が見えているわけです。それも以下の図解のように、３Ｄで「拡大」「俯瞰」「全員視（オペしている医師や補助者全員で映像を共有）」「誘導視（エコーなどで見えない箇所の映像も見える）」 といった微細な手術に必要な映像情報をカバーしている。
詳しくは東京医科歯科大学大学院の上掲ホームページで確認していただきたい。
必要こそ発明の母と言われているように、実際に必要とする人々の意見や要望を聞き入れてこそデバイスは進化する。
そして私が今一番感じていることは、ひとつの具体例としてこのように医療分野では既に「より高度で安全で患者の負担が少ない手術」というニーズのために３Ｄが応用されるようになったのに、
なぜ日本では一般のエンターテイメント分野で３Ｄが活かされていないかという問題意識が日本のメーカーにはほとんど見られないことである。もちろん欧米人と日本人を含む東洋人の間には「空間や物体」に対する視覚的な捕らえ方の違い、表現の違いが古来から存在すると言われてきたし、 欧米の「コミック」と日本の「漫画」を見比べればそのパースの扱いや物体の輪郭の扱いは大きく異なっていることが分かる。
しかし、日本が古代から中・近世まで絵画のお手本のメインストリームとしてきた中国は今や視聴者数の上では世界第一の３Ｄ普及国になっていることから、 東洋人である日本人には３Ｄは文化的にも馴染まないというのは偏見に過ぎないと私は思う。
確かに日本人には慣れ親しんだモノやシステムと異なるものに対する拒否反応や警戒心は欧米人や中国人に比べて強いかもしれない。 が、日本でのインターネットやスマホの普及速度を見れば「便利で楽しめる」ものであればかなり柔軟に取り入れ、さらに便利で楽しいものに進化させる能力が日本人にはあると思う （それが行き過ぎるとガラパゴス化の弊害も出てくるが）。
そこで日本での３Ｄ普及を進める上で重要になるのは、以前このコラムに書いたように、『技術者目線からの商品開発』ばかりでなく『クリエイター目線からの商品開発』だと思う。 ここで言うクリエイターとは従来の２Ｄ映像のクリエイターではなく、プロ・アマチュアを問わず十分な３Ｄ経験のあるクリエイターである。 なぜなら、ほとんどの３Ｄクリエイターは過去に既に２Ｄクリエイターとしての経験を踏んだ上で３Ｄに進んでいるからである。いきなり３Ｄから入った人はほとんど居ない。 そんな２Ｄ経験の上に現在３Ｄで作品を制作したり鑑賞者として楽しんでいる人々には、２Ｄの表現と３Ｄの表現の間の大小の違いも、３Ｄならではの表現と制限も、また、 今の３Ｄに何が足りないかを分かっているし、その足りない分を実現するためにはどのようなハードやソフトやサービスが必要かという問題点が見えている人が多い。 そんな彼らの意見や要望を、メーカーやコンテンツ・パブリッシャーはもっと積極的に活用すべきだと思うし、それなくして日本での３Ｄ普及はいつまでたってもあり得ないと思う。
しかし私はその反面、幻の３Ｄブームが消えて、「３Ｄで儲けてやろう」的な魑魅魍魎のような連中が居なくなったことで、再び日本には「本当に３Ｄが好きな人々」だけが残った現在は、 ３Ｄマニアには良い環境かもしれないとも思っている。 願わくば、メーカーやコンテンツ・パブリッシャーの業界内の３Ｄ担当者も、単に業務として言われたからやっているというのではなく、本当に３Ｄマニアな人が増えて欲しいものである。
【補足】 ソニーの新型ＨＭＤ（HMZ-T2）については4Gamer.netのコチラのレビューが非常に参考になる。
■ ２０１３年 ３Ｄエロスが目指す方向（2013年1月1日）■
３Ｄマニアな皆様、明けましておめでとうございます！本年もよろしくお願いいたします。
３Ｄエロスは、女性の肉感再現性をより高めるために、ステレオベース42mmのパナソニックHDC-Z10000を導入しました！
さて、2006年に人類史上初の定期配信型フルカラー・リアル３Ｄアダルトサイトとしてスタートした当３Ｄエロスも８年目に突入しました。
８年前の状況は、ハッキリ言って「３Ｄで観られるデバイスは非常に少なく」「ましてキチンとした３Ｄで撮影できるデジタルカメラも存在せず」「正確な３Ｄで編集するソフトもほとんど存在しない」状況でしたが、 その後の世界と日本の３Ｄマニアたちの頑張りで２台のデジタルカメラのシャッターをほぼ完璧にシンクロさせる「ＳＤＭ」の開発や正確な３Ｄ写真の編集が行える「ステレオ・フォトメーカー」 などの無料ソフトがプロやマニアに普及し、アマチュアでも完璧な３Ｄ写真を撮影・編集できるようになり、さらには、 善しにつけ悪しきにつけ、2010年の幻の３Ｄブームのおかげで、それまでは非常に高額だった３Ｄ対応テレビやモニターが安価で発売され、裸眼３Ｄ対応のスマホやサブモニターも登場し、そしてなによりも 「左右が完全にシンクロした民生用２眼フルハイビジョン３Ｄムービーカメラ」が登場し、幻のブームが終わったおかげで日本ではこれらの３Ｄデバイスが信じられないくらいの投売り価格で手に入るようになりました。
しかし、「ハードはあってもソフト（コンテンツ）なし」の状況に大きな変化はありません。
今や日系無修正アダルトコンテンツの最大の供給源となったDream Room Production(DRP)はパナソニックの初期の業務用３Ｄカメラを用いていち早くフレームパッキンな高画質３Ｄブルレイでの作品を投入しましたが、 ３Ｄテレビが売れずに観る環境が整わない日本では、編集に手間が掛かり収益率の低い３Ｄ作品のタイトル量産は進んでいない状況です。
また、それらを撮影・編集しているスタッフは３Ｄの基本をほとんど理解しておらず、「コンバージェンス、デプス、パースがおかしい」「空間が樽型に歪んでいる」「ステレオウィンドウを壊した見難い映像」が多く、２Ｄの日系ＡＶ が世界を席巻したのとは対照的に、日系３Ｄアダルト作品の世界レベルでの評価は低いままです。
そんな中、３Ｄエロスは孤軍奮闘の構えで、今後もよりリアルさにこだわった無修正３Ｄアダルト作品を配信していきます。
３Ｄエロスはこの７年間に、より良い３Ｄと３Ｄ普及のための様々な実験を行ってきました。
例えば、
- どこよりも早くＳＤＭを導入して完璧な無修正３Ｄヌード写真集を公開した
- どこよりも早くハイビジョン（720p）による無修正アダルト３Ｄ作品の配信を開始した
- どこよりも早く裸眼３Ｄケータイ用の無修正アダルト３Ｄ作品の配信を開始した
- ドイツと同時期に左右フルハイビジョン1920x1080pのデュアル・ストリーム３Ｄによる無修正アダルト３Ｄ作品の配信を開始した
- どこよりも早く裸眼３Ｄスマートフォン用のハイビジョン３Ｄ（720p）による無修正アダルト３Ｄ作品の配信を開始した
- どこよりも早くニンテンドー３ＤＳ用の無修正アダルト３Ｄ作品の試験配信を行った、等々．．．
そこで、ようやく３Ｄデバイス環境が整った現在、３Ｄエロスは以下の目標を掲げて、新たな局面に進もうと考えています。
- 実験はほぼ終わったので、これからが本当の意味での「エロス」な３Ｄ作品作りに重点を置く
- 他のアダルト３Ｄ制作者ではできない「寄りやアップの絵」も多くしていく
- カラミよりも女性の肉体の美とエロスとその再現性を重視していく
- ムービー先行で３Ｄ静止画が少なくなったことを反省し、２台の高画質デジタル一眼カメラによる「４Ｋｘ２Ｋｘ左右２画面」な超高画質３Ｄ静止画も増やしていく
- 来るべき「裸眼フルハイビジョン３Ｄ時代」に通用するようなハイレベルな３Ｄクォリティーかつエロい作品制作を追及していく
また、今までは毎週新作アップという時間的制約に追われて撮影と編集に手抜きな部分がありましたが、今後は企画段階から時間を掛けて１作品１作品をじっくり作ってゆきたいと思います。 そのために新作アップまでに２週間から３週間のアロワンスが必要になると思いますので、１ヶ月に新作は２本までとしていきたいと思います。
なお、パッケージとしては１作品ですが、『無毛宣言』方式のようにシーンごとの分割配信による毎週新作配信も検討します。 また、バックナンバーの裸眼３Ｄスマホ版追加配信は全ての作品をカバーするまで続けます。
また、３Ｄムービーの配信フォーマットは、
- NDIVA 3D VISION環境の人が多いことや偏光方式環境の人でも無料の「Stereoscopic Player」でも再生可能なことから、ＰＣ用左右フルハイビジョンで高画質なデュアル・ストリームＷＭＶをメインとする
- ３Ｄテレビや３Ｄモニター使用者向けのハーフ・サイドバイサイドは、既にWindows7使用者が増えたことから、従来のＷＭＶからより高画質に圧縮率を低めたＭＰ４に切り替えていく
- 裸眼３Ｄスマホ用のハーフ・サイドバイサイドは720pのH.264/MP4で継続する
- ニンテンドー３ＤＳ用は別サイトの「Ｈｅｙ動画」で配信していく（デュアル・ストリーム版、３Ｄテレビ版、３Ｄスマホ版も単品配信を検討中）
- 従来のフル・サイドバイサイド交差法配置のムービーはサイズ的にも画質的にも存続の意味が薄れたので廃止する
- 1280x720pで撮影されながら公開当時はハイビジョン３Ｄ対応モニターが少なかったことから1024ｘ576pで配信されていた過去作品のうち、人気の高いモデル作品については、 再編集する時間が作れ次第、３Ｄテレビ・３Ｄスマホ兼用の1280x720pハーフ・サイドバイサイドに高画質化した新たなバージョンを配信する
（コラム中、意見の部分はあくまでもWebmaster 藤山土門の個人的見解です）